{"id":577,"date":"2011-09-25T11:52:47","date_gmt":"2011-09-25T11:52:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.otroespacio.org\/web\/?p=577"},"modified":"2011-11-07T00:46:53","modified_gmt":"2011-11-07T00:46:53","slug":"carrer-major-36-mislata-anita-di-bianco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.otroespacio.org\/web\/carrer-major-36-mislata-anita-di-bianco.html","title":{"rendered":"Anita Di Bianco"},"content":{"rendered":"

29 de octubre<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Anita<\/p>\n

Du r\u00eave et des drogues<\/em><\/strong>, 2007<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n

19 h. Presentaci\u00f3n<\/strong>: Juan Jos\u00e9 Mart\u00edn Andr\u00e9s y Alba Braza Bo\u00efls <\/span><\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/strong>:\u00a0Mira Bernabeu<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

19.30 h.\u00a0Proyecci\u00f3n<\/strong>:<\/span><\/p>\n

Der Versteller
\nDu r\u00eave et des drogues<\/em><\/strong><\/span>, 2007<\/span>
\nHD v\u00eddeo, 24′<\/span><\/p>\n

Ballad in Plain D<\/em><\/strong><\/span>, 2007<\/span>
\nPel\u00edcula 16 mm traspasada a DVD, 6′ \/ Cortes\u00eda de espaivisor – Galer\u00eda Visor<\/span><\/p>\n


\n<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\"Anita<\/strong><\/span><\/p>\n

Ballad in Plain D<\/em><\/strong>, 2007<\/span><\/span><\/div>\n

\n<\/span><\/span><\/div>\n
ANITA DI BIANCO<\/strong><\/em><\/span>
\nDer Versteller (Du r\u00eave et des drogues y Ballad in Plain D)<\/em>: <\/p>\n

En la ciudad de Praga, a comienzos de 1896, se proyectaban pel\u00edculas de forma itinerante, extendi\u00e9ndose este tipo de actividad de forma generalizada y convirti\u00e9ndose m\u00e1s tarde, ya en 1907, en el primer cine con car\u00e1cter permanente. Este cine fue regentado por Viktor Ponrepo, quien junto a su hermano anunciaban, por medio de imaginativas postales, actuaciones extravagantes que m\u00e1s tarde interpretaban. Deleitaban a sus espectadores con \u201cescenas de la vida misma, mezcladas con el mundo de los sue\u00f1os\u201d, las cuales seg\u00fan ellos eran capaces de \u201csatisfacer todas y cada unas de las necesidades del espectador\u201d. Haciendo que este tipo de pel\u00edcula casera, se convirtiera en algo memorable entre los ciudadanos de Praga; sobre todo, el hecho de que los hermanos Ponrepos presentaran un m\u00e1gico espect\u00e1culo, donde se fusionaba el visionado de la pel\u00edcula junto al acto pr\u00e1ctico y explicativo de un \u201crecitador\u201d u \u201corador\u201d. De hecho, los Ponrepos interactuaban con la acci\u00f3n que suced\u00eda en la propia pantalla. El termino jud\u00edo que les define es Versteller \u2013 palabra que juega con el termino alem\u00e1n verstellen, que significa deformar o distorsionar, y vorstellen, que significa imaginar o presentar. De ah\u00ed la utilizaci\u00f3n de este t\u00e9rmino, Versteller, t\u00edtulo gen\u00e9rico de las dos obras Du r\u00eave et des drogues y Ballad in Plain D.<\/p>\n

Du r\u00eave et des drogues <\/span><\/em>representa la entrevista extraida de la obra Con los ojos abiertos entre Margarite Yourcenar y Mattieu Galey, realizada en 1980 e interpretado por Jean-Baptiste Naudy. En esta conversaci\u00f3n Yourcenar detalla la estructura est\u00e9tica de los sue\u00f1os, las relaciones de los diagramas entre el conocimiento acad\u00e9mico o erudito y la imaginaci\u00f3n, e insiste en la formidable presencia de reconstruir personajes en la esfera de lo hist\u00f3rico.<\/p>\n

Ballad in Plain D<\/span><\/em> fue grabada en dos localizaciones de la ciudad de Bruselas, la Cit\u00e9 Administrative y el Greenwich Bar. Ambos son espacios temporalmente deshabitados y vacios, pero llenos de espectros y presencias fantasmag\u00f3ricas, que directamente son evocadas por la presencia y actuaci\u00f3n de la actriz Lucy McKenzie. Ballad in Plain D <\/em>se inspira en la obra del escritor W. G. Sebald, concretamente su obra titulada \u00abCampo Santo\u00bb, donde se examina e indaga en el estatus de los fantasmas y lo no mundano del ser humano, en visitantes preocupados, en exiliadas moradas extraterritoriales y en espacios delimitados y a la vez marginales. En los escritos de Sebald \u201cestos seres fugaces y trasparentes de procedencia y prop\u00f3sito inciertos\u201d hacen metaf\u00f3ricamente eco de lo asentado o lo fijo. Todo ello producido por la quasi-trascendental mirada de los actores dentro de un encuadre inm\u00f3vil, como suced\u00eda en las primeras pel\u00edculas, y como tambi\u00e9n sucede en las creencias populares sobre la presencia e influencia de la muerte dentro de la esfera de la vida. Ballad in Plain D<\/em> tambi\u00e9n remite de forma paralela, tanto a los escritos de Kafka, con su cualidad noct\u00e1mbula, como al aspecto de Nabokov en traje de noche; ambas visiones extra\u00eddas de im\u00e1genes del Berl\u00edn de los a\u00f1os 20, que pueden ser entendidas como manifestaciones de esp\u00edritus deambulantes en una vivienda oscura o en un territorio incierto.<\/p>\n<\/div>\nngg_shortcode_0_placeholder\n

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Anita Di Bianco<\/strong><\/em><\/span><\/td>\n\n

www.anitadi.net<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Anita Di Bianco naci\u00f3 en Nueva York en 1970, estudi\u00f3 Historia y Filolog\u00eda Rusa en la Universidad de Columbia, Nueva York, Bellas Artes en el SUNY-Purchase tambi\u00e9n en la ciudad de Nueva York y el M\u00e1ster en Bellas Artes en la Universidad de Rutgers, Nueva Jersey. En el a\u00f1o 2000-2001 le concedieron una beca de investigaci\u00f3n en la Rijksakademie, \u00c1msterdam, otorgada por el Ministerio de Cultura Holand\u00e9s. Adem\u00e1s ha estado en la residencia de artistas del Irish Museum de Dubl\u00edn, Tramway de Glasgow y en K\u00fcnstlerhaus Bethanien, Berl\u00edn, ciudad en la que vive actualmente.<\/span><\/p>\n

Entre sus exposiciones destacan: Romantic Detachment<\/em>, <\/em>PS1, Nueva York; Still 16 mm<\/em>, The Rotterdam Film Festival, R\u00f3terdam, Holanda; Outside of a dog<\/em>, Baltic Centre for Contemporary Art, Gateshead, Inglaterra; Hypnosis<\/em>, <\/em>Les Laboratoires d\u2019Aubervilliers, Paris; Every Day<\/em>, The Salzburger Kunstverein, Salzburgo, Austria; Cinematexas Film Festival, Austin, EEUU; Com Viet<\/em>,<\/em> Kunstverein Braunschweig, Braunschweig, Alemania; Hello Darkness<\/em>, K21, D\u00fcsseldorf, Alemania; Minor Characters<\/em>, Galerie Elisabeth Kaufmann, Z\u00farich, Suiza y Seeing is Believing<\/em>, <\/em>KW, Berl\u00edn, entre otras.<\/span><\/p>\n

Recientemente su obra ha pasado a formar parte de la colecci\u00f3n del MOMA de Nueva York. Ha presentado sus v\u00eddeos, a la vez que ha impartido conferencias sobre la pol\u00edtica de la cinem\u00e1tica en Klartext! The Status of the Political in Contemporary Art<\/em>,<\/em> Berl\u00edn; Society for Cinema and Media Studies<\/em>, Londres, y dentro del Programa de Estudios de Cine de la Universidad de Yale. Desde el a\u00f1o 2006 realiza tambi\u00e9n seminarios anuales en torno a la teor\u00eda de los media para profesores en el estado de Nueva York.<\/span><\/p>\n

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